本帖最后由 北京殷晓媛 于 2014-3-16 21:25 编辑

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抽离的造物之砂

虚化河漫滩

一个酷爱冰糖山楂的后期调色人员

海蚀

低调的漩涡

人，向心式构图

微距秒杀

慢门七小时

而局部云蒸霞蔚

水下星空的独语者

伦勃朗光。蝴蝶光。

借位创意

轻型的隐遁

滚筒式世界，“兰迪•S•斯莱文”名下

多重曝光

卫星的晚安一瞥

移轴五十年

散景插花师

扶手与裙摆，绘画主义的

每个人都藏着一页超现实

《幻术人间》之：抽离的造物之砂
文/殷晓媛

镜头盖=寂静。
现在还不要接通真空。带着柠檬酸味冰块温度的天空，
再晃动片刻，透心的蓝并不能染色，
只是一簇簇发出虫鸣的细小晶体。“你为什么用水壶装声响？”
实际它们是为丹霞地貌而备，
只用于冷却它藏于地脉间的肚脐，不足以浇灭赤红的石莲花。
——相当于月全食中的地球，月掩金星中的月亮。
开启仪式之前，需要准备以下条件：

1.        高处的手：它们可以像彩色布条一样晃动。
2.        七分熟的心：晶莹如冰块而常温的是何物？是冰糖。
细火慢炖。直到它向阳的坡面呈现绛红亮色带。
参数——光圈: F/16 快门:1/125 ISO:100

（为什么山的起伏线模拟手指的印迹，
似乎它们是从百里辰砂加雨水捏成，再放在葱郁原野间晒干定型。
——这也算是一生。一秒等同于一万年的容颜，
中间诞生与消匿掉无数梅花鹿和红郎伞的踪迹）

你是它第165万年生日礼盒上的一条缎带。
火车拉着你在风里跑了，在淡烟日光里远去了，
你有它的一个副本，而它留着你童年与未来的能量。
天贴着山峰永远地滑过去。



《幻术人间》之：虚化河漫滩
文/殷晓媛

“五棱镜对于来说是个倒置水罐，长时间浸润，
避免靛蓝色画面上出现干涸的盐花。”

仿佛一场祈雨仪式：摇铃、舞蹈、蛇形崇拜的音乐和图腾，
钻入雾气渐起的群山，一边挟带一边堆积。
高擎烛火。那些交错的白色丝带如何不在凉夜中缠结？
这需要具有燃烧和冰镇双重性质的马丁尼来回答。

必须使用偏振镜：洞察要避开丛生的荆棘，
无呼吸地滑翔向水面：芦花落、浮云散、芒刺融化，
河底石头上刻着和天空方向相反的名字。

曝光补偿:1/3EV：弯曲的两岸之间镂空露出的不是背后的天空吗？
一个孩童的扁舟随意地放逐在暮色上，
没有篙桨，唤他也不应，轻于一片白羽，喷涂着奇异的暖色。

现在把成熟的风景放在鸟类能找到的地方，轻轻拿开手：
它们每年都将回来。在沉积成沙的波涛声中，
绕过针叶林和雪的缺口，成为黄金分割线上的三个红点。


《幻术人间》之：一个酷爱冰糖山楂的后期调色人员
文/殷晓媛

C0 M30 Y60 K0 夕阳的粘稠浓郁才刚熬制出来，
现在停靠在细小刻度上的游标开始松动：

C——正极：都梁香；负极：郁金香根。
M——正极：降真香；负极：雪松木。
Y——正极：取附子香；负极：薰衣草。
K——正极：黑豆蔻；负极：白胡椒。
（这些辛烈的色彩吸收了周围一切的香气，
他嘴里的山楂变得像一颗樟脑丸。）

相片上的风蚀沟槽和沙堡间，女子孑然远行的背影。
递上一滴红封蜡，摆上一对蝴蝶翅膀，
（其实他想把她的风衣改成红色，但那是主编严令杜绝的，
纵然以迷恋或调和的名义。）
再把追踪而至的暮色盖印上。

一切起源于耶利哥蔷薇与微枯的咖喱黄，
终点却无从得知。
无可替代的圣光，沿途依次刻出山野鸟兽轮廓，
他只是那个拿着刷子扫去细屑的人。


《幻术人间》之：海蚀
文/殷晓媛

光圈: F/11.0 焦距:24 毫米 感光度:100
手写体带芒刺的虔诚。摒弃印刷的制式油墨味。
写坏的标签揉起来放进纸篓。此时挂在展厅墙上的大照片，
火烈鸟色变得明亮，是清晨的雏形，
保持着和墙围外一致的蜕变速度。

“要感谢我的大衣和摄影背心，雾气和寒风，
在它们外侧发出涛声，它们代替我的身体遭受磨损。”
但他的手是另一张面孔，椰棕色，密布不易察觉的裂纹。
低头，照镜子的神情——今天，弯曲的海岸线兜着潮汐，
撞击金盏花色的海蚀拱桥。

菠萝蜜在镜框里成熟好几季。花朵像岩石上的海鸥一样，
往外涌。它们的根系在他的股四头肌里，
牵着迷乱的细网。胸腹腔厚而肋骨间中空，
一只白色大鸟猝不及防，将他作为一棵老树撞倒。

无数石质断片湮没在滔天白浪中心，
像被烧尽的骨头，最坚硬的消失于最无形的。
邮箱底部的海泥，
埋着前妻和多年前好友们的名字……



《幻术人间》之：低调的漩涡
文/殷晓媛

青铜色的配方不外乎：饮酒的笑翠鸟和饮血的蝙蝠。
通体饱和胃部明亮，可取出三十mg金属感。
（装罐储存备用。另有丝绸若干。）

无根的向日葵飘在黑色泡沫中：像一个唇角微翘的微笑。
（这种酝酿却几乎没有现实意义，因为初始即存在。）

现在低下来，以暗月的角度，对着她的眼睛测光。
（周围物体：椅子靠背、视野拱形间的黑猫、银饰、死去的昆虫、
逃避镜头的裙摆、一条中世纪的河流、呼吸）
光源这种煽动性介质，让空气沙沙作响。

你的砂纸哪里去了？磨掉那些木刺，
好让第二茬光泽生长出来啊：但现在物体之一谋杀掉光源，
在突然去掉了地板的黑暗中，
她拾起你的手也被镜头记录。（你来不及看到它的效果）

Gregorian式表现是红润手指加枯干花朵。
Lacrimosa式表现是苍白手指加鲜艳花朵。


《幻术人间》之：人，向心式构图
文/殷晓媛

并非中子星引力，但所有的天体都趋向你，
如薄暮帷帐下东来的朱鹮。（镜头没有刻意刻画水痕，
但它们本身即是一场风暴。）所有星球成串晾在幽凉处，
所有河流把你作为最初的航行者。

一切云层里那些看不见的绳子：攒动着，使它们汇聚，
从无序到秩序，从秩序到一个芯点——
像驱赶跟随声波的鱼群：光芒和动能囤积在外围，而内部：
越接近绳子发端处便越是真空。

“凡密度高度饱和之场景，必死于天空、地平线，
或待罪的人类。”树木、蛛网、旋梯、经幡塔……
（你色彩如景泰蓝，仿佛蛰伏。光线正在雕琢万物之茧，
在巨大幻影孵出之前。）

到来的都将被收容：万物中都植入了你的代码段，
一切吸引都是前世的遗留问题。




《幻术人间》之：微距秒杀
文/殷晓媛

不可命名的更迭和变迁来自细小的逻辑：
蓝色花朵的复式边缘、悬垂在绿色萼片中的火焰……
呼吸一停顿，世界就按照另一种非时间的逻辑演变。

（那些细胞说，允许你降落。你看到的筋络和色素片组成的世界，
不过是云层而已。）

现在是深夜。所以才有吸光布料的衣服，
有雾气般散去的河流，和雪球一样四溢的花粉。

（正如分散为无数小格的球面变成平面，
危险而鲜艳的动物，它们的眼睛慢下来，像你嗅闻过的花朵，
随发条声开启纵深的幻影。）
（时光水波状疏离，而植物也逆向成为动物，
比如一只枯叶蝶——一百个安静的纹理格子里有一个着火，
而惊动了画幅。）

镜像在水滴里，只有一片，只存在一秒
——悠长稀薄，仿佛重生。



《幻术人间》之：慢门七小时
文/殷晓媛

【流水】
等待棉花糖融化。
不明了的杂音是纤维退化的响声。
去掉骨骼和肚肠的水。接近零度，透明的淡紫色被抽丝。
（时间摇匀海浪。珠光铺设均致，把植物冷凝在其中。）

【现在把水倒进光中】
本就是相溶的液体。缓慢的着色过程不断放热。
往烟雾里填满颜料，使之丰盈、变成类似绉纱的东西。
可以更俗艳、肉感一些。黛蓝、宫廷绿。
弯曲山路的霓虹线条呈现逐渐散开的态势——
仿佛你在半空的手放开了一样。

（相信你起初要的是流星的圆环或焰火的游丝）

【留下一个频段的速度成为陶俑】
然后把比它仓促的形影都赶走，那些跳跃的、腾挪的、平移的……
匆忙是需要戒除的。说这话时，它们就在风里，
像一口香烟，想听下来听后半句，
却走得太快。



《幻术人间》之：而局部云蒸霞蔚
文/殷晓媛

蓝纹玛瑙的瞳仁，一束折射的光抵达的最终荒芜。
消失点。稚嫩而苍白如浸泡青蛙的四肢。启示或仅是天气。
顺时针散去的人群。不断堆积云朵倒影又不断变干净的冰面。
一个循循善诱而从不走进风景的人。
光源。声响。

---------------------------画框-------------------------------

画幅被一个表情占满。雨林气候的窒息式饱和。
故事1/3左右处的截面。一段眉飞色舞的讲述间嘴唇刚好抿上的时刻。
平衡场景中较重的一端。（重得令跷跷板一直没能抬起。）
所有乌木元素都在她身上——戏谑的笑并不能抵消她眼中对远景事物的轻蔑。

---------------------------画框-------------------------------

当摄影器材被收起来的时候，那个故事也刚好结束——
花了思维中十分之一秒的时间。
就像一种优雅的职业道德：给一切情节的缺口填上合理的土壤。
真的结局到来得很慢，也许在转身后的十年之后，
在行驶的火车，在教堂和墓地间的任何地方。



《幻术人间》之：水下星空的独语者
文/殷晓媛

台词1：“安静，还有一波水泡和涌流经过。
默唱赞美诗令我们两只闪光灯权且安睡。”
可它们的身体里不会积存倦意，
像人类一样每到夜晚就超过水位。你可以如约从他们身上抽出折叠的火，
（然后，点燃那群热带鱼的枣金色。）

星空以一束旋风的形态，正从大洋中心生成。
对于它们，水像空气一样轻，将最终漂浮在上层，
而星辰白沙般下沉，交错，彼此问候。

台词2：“大朵大朵色彩的美人蕉，将被种植于风暴眼，
我们无法离开。看守金羊毛的毒龙（们），
不眠的鲜红欲滴的昼夜在眼底旋转。”
水藻是单腿着地的第二森林，现在它们枝蔓猎猎，伸向光之穴。
天空这平坦的磁石，保有最大的崇拜与思恋。

它减轻一切向下的倾向：睡莲叶、泳者、偶然的昆虫。
同时洗净卵石、白鲸、沉船。

星辰的飘散比糖霜更均匀。
今夜，湛蓝与青蓝不再分界，
被减去的地球引力，将在梦中像迷路者一样归来。



《幻术人间》之：伦勃朗光。蝴蝶光。
文/殷晓媛

“那积雪中独居的貂，身上还挂着未曾完全剥离的、
黑夜的蛋清，它薯紫的香味和暗处黏连，
似乎正从一只长腮的生物体内破壳而出。”——评《伦勃朗光作品No.1》

“造物主将生命灌注在纺锤形中，
通过一根细丝垂下来，深如她的颅腔——那里像个溶洞。
凡茧体必定生出飞蛾。那黑色蝴蝶悬在她鼻翼下方，
仿佛它是灵物，她是形物，或它是活物，她是固物。
——评《蝴蝶光作品No.X》”

人潮涌过去取下并翻看宣传彩页。黑白的封面，
黑白的勒口，少数豹纹和蕾丝浮现。他们在场中行走，
分配他特意布置的光源：那个穿风衣的女子需要刀斧光；
托着下巴的文艺男在平分光下比较舒适；环形光是女记者的。
这里本是虚无的现场。

明天评论将登上头条：毁誉参半，褒贬不一。
摄影师仍然斜躺在他的石灰墓穴里：有足够离奇的灯光，
和20g花草浴盐。


《幻术人间》之：借位创意
文/殷晓媛

你陈述道：
明信片和印有名胜的餐盘本是那些风景的前生，
老迈一些，挂着淡淡的烟草黄。
但它们的光线一直没从周围断开，放回去，还能拼接得上。

但那个戴金边眼镜的老太太打断了你的说话：
请对审判保持足够的尊重，脱下你的白手套。

手套？直到手腕为止，都是借来的，从一册杂志封面。
如果仔细推敲，你梅子色的皮肤和他的蜜褐有些区别。
那是弹钢琴的一年生手指，会在狂风大作时，
和满地琴谱一同枯萎。夜色深，越显出雷击木本质。

地平线上所有尖锐物体。太阳。一切拖着影子的轮廓。
都是你的囊中之物。
这句话你安静地背在身后，无需呈堂。

她指向镜框，谴责你悬空在灰色背景上的傲慢躯体，
而你忍俊不禁，那灰便是大地，而你只是躺着，
假装不是在做梦。


《幻术人间》之：轻型的隐遁
文/殷晓媛

【魔花螳螂戏法】
他不见了！几分钟前他还伏案小憩，
就在那边，在蓝色秸秆般的书报堆凹处。支票上他的大名赫然；
账单、后厨的订货单也一样。世俗的香味穿过打字机。
柴禾。肉桂。叫做格温妮丝、嗓门粗大的厨娘。
——他们随意扔掉记录本和网罟，却翻箱倒柜寻找可能的碎片。

没人注意到枝繁叶茂的蓝。肥硕可储水的块根。
扇形叶丛。像一束向上走的海水一直斜接到天花板。

【摄影师热爱的数学：分解】
士林蓝字体毛孔均匀呼吸。抽屉无法开启，
椅面的米黄，木质光泽被无条纹的细腻代替。
——上百磅的重量在三米见方内丢失。“他一定在附近。”搬运工说，
“我能感到十布内有人的体温存在。”

他站在门口往街上望去。

【难以剥离】
雪地的雷鸟突然飞了起来，升高到地平线的时候，
它的白才有了外轮廓。
在天空交错的晶蓝棱线间，它被光芒射杀。


《幻术人间》之：滚筒式世界，“兰迪•S•斯莱文”名下
文/殷晓媛

“兰迪•S•斯莱文席卷了作为沙滩延伸的海水。”（像割裂草皮一样整齐）
“兰迪•S•斯莱文让吊桥倒挂在锌元素色天空上，像一只看守深谷的怪鸟。”
“太阳第一次作为环状出现，林荫路和果树被吸向扁圆的出口……”
（那些被压缩和拉伸的管道状空间，不曾在夜半绕过你的庭院吗？）

都是小道消息，比如他握住刊物的姿势也带有滚筒式特征。
泥泞。一群羚羊拥挤在街上，挤掉彼此角上的话筒，
洒水车像披璎珞的大象，把水坑中依次显现的大小恒星踩破。

把高楼顶端束起来。这些通天的硬杆玫瑰。
他的画册里有三十七吨带云彩的水，刚好够沾湿包装纸，
这是露水凝结比较集中的一天，路边小店里人们喝的甜酒和炭烧咖啡增加了分量。
对着夕阳的广告画的脸孔，
后脑披着花冠状的坡度和环形路……

他需要那些船只似的林廊落叶似的船只缝叶鸟似的落叶。
他拥有开阔的螺旋线拱廊形的古木山竹花形的大理石砖。

世界如鞘翅目昆虫打开全部透明轻狂弧形轮廓而你仍失重在其中。



《幻术人间》之：多重曝光
文/殷晓媛

苏子日：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也……”
——《前赤壁赋》

问题：人类生命生发、繁盛和消弭，有几种基本形式？

答1：心电图式（节律成为自我意志附生物）；地震波形式（充满不可意料的致密能量）；
三次函数式（回归式抛物线）；正弦式（在峰谷的限定空间内起伏归零）。

答2：可以用一个词概括：曲线。你的侧面与一处海景的叠加、
一只红嘴鸥与倾斜天空的碰撞、一个旋舞或搏击的姿势，是无序的吗？
是以概率计算的吗？你说你要捕捉它们的逻辑周期，
于是想到多重曝光。带翅膀的兰花，
总在接近最后关头伸展出最修长的叶片。要原谅一切事物，
隐藏着扑克开扇的圆润。我们去拍摄日食？
让不说话的光芒在底片上打孔：连续的一行，
弧形、完美对称、越接近顶点处越恍惚，
就像我们的内心。


《幻术人间》之：卫星的晚安一瞥
文/殷晓媛

"海中蝴蝶是什么？"
"一种透明、通体如金线薄纱的海蜗牛，就像上帝视角中的俄罗斯海岸。"

--现在肚脐转向地球，放松，令自己不沉。

檀香色细珠？是的。串在那代表胰腺的两道细纹上。
肋骨类似蜻蜓翅，漂浮于墨海。有的地方甚至冲断。
花与树的油脂。没人能阻挡它们成片漂流，
趁夜，从散场的大门下漫出。
30%金箔，17%积雪，8%铁屑，还有飘荡无尽的珍珠粉。
易碎的糖丝横陈水上，将在黎明散失焦糖味道。

"夜景便是世界卸妆剥落的金粉。"

洋流和鱼群正在无声交换：季风、矿物、色彩。
若迷路，灯光是人类栖居处唯一的标识。
现在关掉计数器，额前的光，睡吧。



《幻术人间》之：移轴五十年
文/殷晓媛

他的一生像一把贝壳散落在这小岛上。
它是关闭的。（这一点，在人们默念耶稣、被玫瑰窗的斜削雕刻晃得眩晕时，
是未曾觉察的。）鲑鱼红的斜顶珊瑚骨似的窗格——
叮叮当当的小电车在附近转圈。场上穿桌式足球服装的选手。
（花心萝卜比利驾着气罐车像拖着一节电池穿过橘红街道，在门口停一秒，
笑喊一声：“喂，大思想家！”。）
他有过硬调子的时刻，洁白如网纱和几乎拟态为云雀的时刻，
但更多的时候商场和喷泉像带柔和脚光的圆盘，
一直旋转，模拟出时间流逝的幻觉。

他还在那里，活着，也没有衰老，
（有时过山车的塑料“卡塔”声使他耳背。）
只是方向感有些扑朔迷离。
嚼着轻糖果脯，遥想百年之后自己浮在空中，
看到家门口那只细小的拉布拉多像虫子又钻出树洞。



《幻术人间》之：散景插花师
文/殷晓媛

一念间火树银花塑成泡沫充盈天地，甚至被借作晚礼服亮片，
在一束一刹贯穿的清晰光线间，万物如泉水浸泡的闪亮树叶，
聚焦一瓣萼或一条边线。时光昏睡了多久？插花师仲裁花期，
“混沌一望无涯中以一朵折纸花的通透沿光芒裂隙行走”但，
空旷处你一人独立俯瞰向那一座空洞古镇，纷扬的骑士之心，
在取舍分明一声快门中便瞬间陷于一朵蛛网状迷光。应有悔？
红色酒滴映出一脸快意恩仇，果然水是唯一倒影能拯救之物，
背景华灯不过是一池柠檬片漂浮的虚妄，早在上一秋季干透。
摘下冶炼吧你们是一群雅盗在朦胧中彼此相安无事宛如一梦。



《幻术人间》之：扶手与裙摆，绘画主义的
文/殷晓媛

甲方：摄影师（虽然他一直辩称自己为油画家）
乙方：人物模特
附属设施：“雅典学院”式服装、假发套、水罐、猩红帘幕、
地毯（下面住着一群21世纪进化程度的白蚁）
玫瑰、雪滴花、鸢尾、红菊、花瓶若干、葡萄一串

1.        闪光灯闪过后，如乙方有人对摄影器材表示惊奇、疑惧或趋避，
而非首先想起寻找化妆间卸妆，则甲方加一分。
（例：“那是什么？我觉得眼睛被刺了一下，似乎要瞎了……”
“先生的构图让我想起德拉克洛瓦，你们见过面吗？”）
2.        若将作品送上门时家属对摄影师身份产生误会，甲方加一分。
（例：“我需要怎样签收？”
“我想您搞错了，我家没有人在拍卖公司工作，帮不了您。”
3.        若对拍摄一事不知情的乙方家属见到作品后，表示对其家族
美貌优雅血统的褒扬和敬意，或有关于年龄的评价语，甲方加二分。
   （例：“瞧，那时候她比你还要年轻呢！”
“多向她学学吧，这是我买过的最贵的镜子！”）
4.        项目结束后三个月，经调查乙方无心观影，
或迷恋《马丁•盖尔的归来》《郁金香狂热》胜过《星际迷航》，
甲方加三分。
5.        如乙方遇到果酱、巧克力酱和黄油，第一反应不是蘸一点品尝，
而是用小刷子涂在手背上，对着阳关烘干。
甲方加三分。
（例：“椅子扶手用的就是这种颜色……我的手背怎么又粗糙了？
喂，你等等，走那么快干嘛？”）

本合同一式一份经乙方签字同意归甲方保管。
有效期为双方有生之年。
乙方一切古典主义后遗症与甲方无关，更不得索赔。
除造物主与甲乙双方，不可有第四方知晓作品中人物身份。


《幻术人间》之：每个人都藏着一页超现实
文/殷晓媛

她宣布将那座浮岛借给它们二十年：
那些海浪形状的猩红之花、和它们会啼哭的黄金穗。

有必要与它保持距离：
这时常出现在街区拐角处的空中巨石，看起来就像一艘古战船。
它使她一切站立之地沦为“世界尽头”，
低头，石芽与溶沟交错的陡崖分明通向地狱。

有一千种传说的唤醒方式：拍击、冷水、疼痛，
或自我暗示：我只是走在白昼光洁的马路上，什么也没看见。
那个人的秋波是被剪辑的，那家礼品小店也是。

不过是肋骨间投射出的荒芜罢了，现在，
坦然地放开手，让那些落地发芽的光芒全部出笼。
——但现在幻象消失了。

“今天修图要全部完成，明天交给客户。”

她收拾好文件要走了。匣状电梯、瀑布墙、带熏香的洗手池。
她和保罗说“明天见”。
并没透露过，他有时羊角、人面、马身。
但保罗知晓这一切，是他接管了那座岛，为了它不再纠缠它的主人。