泥土仍然喜欢礼物，开花！一朵花很欣赏，
自己的美丽和造型。越界，失重，寻根，一种感觉做什么都来得及的信心油然而生。
但它还是怒放了，红的发紫，使更多的渴望一筹莫展。
这无疑加重了相信对怀疑的相信，怀疑对相信的怀疑。
是的，无限没有边缘。从三维到四维，
这似乎为脑洞大开思维奔逸提供了可以任意挥洒的理想空间，
但空白从来都不是也不可能是一种正式邀请，
这就为肆意妄为设置了局限。剧情逆转，
自从捕捉到幽灵粒子也即外尔费米子和发现类似地球，
以及女教师的看世界原来是看她丈夫，
我已经对如约而至的东西南北不感兴趣。
                     
哈夫病，一种你没法解释的不确定，那就排队数数吧：
笑，脸红，迷信；艺术，做梦，挖鼻孔，以及利他行为的系列奥秘，
你达到的无远弗届，至今还在不断发现中。脚印在街上漫步，
仿佛有什么力量向它召唤，担架，我看见今天被昨天抬走了，
风衣用声音，交换失落的空间和空白。音乐聪明啊！
它虚无性的蒸发了，自己的诺言和遵守，像一只鸟儿在风中休息，
享受着不存在的责怪和赞赏，没有结束，却能把一个人玩出我们来。
它属于受众能够接受的个人发挥，即便临时起意或事后改变，
也比较容易推倒重来，我讨厌答案，答案是死的，而道理活着。

时光旅行与虫洞，你可以走到自己的前面去，观看自己站着不动；
或者站着不动，观看自己走到前面去。
它离开它，被赋予了旅行的意义；它离开它，也被赋予了旅行的意义。
我是谁？不要说你认识我，除非我愿意，否则你无法进入我内心。
每个形状里，都有对外的一种形状，但不知道能不能，有一个形状属于我，
有一个我真正属于我，如果我现在还没有找到它，假如我，现在还不能确认它。
看看《三体》吧，好主意，但既然自然很难命名它的阅读，
也就不可能认识一种比陌生更加费解的我就是我，
知道了。它只能有序接纳人的幻想部分和主张。

像误会一面镜子的反光刺伤自己，
蓝天用白云擦掉了敌意。它说它不会为它的纯洁表示道歉，
也不会动摇它让一朵乌云坚持下雨的向死而生。
你看，绿色沿一棵树爬了上来，一棵树有一棵树的突兀想法，
蜗牛和绿色的长势争先恐后。一只音乐的耳朵长出来，
或者说，音乐的确像耳朵。                     

当义无反顾被一意孤行使用不当，
当我们陶醉在精神上已经克服被驾驭的欲望而带来的兴奋感，
并以看得见的风度致使骄傲高耸入云时，
自然就已经用一种不断消失的熟悉和先入为主的被陌生展开较量，
这是散文诗么？你确定，至少现在是。这绝不是投射与影子之间的问题，
也绝非像投射与影子这样简单，它涉及到人与人怎样相处的大问题。
从容自在，得大自在，本没有错，但卡佛的‘少即是多’
远未成为梦想应该尊崇的集体有意识，
倒是让辽阔对角落的怀才不遇有了新的认识：
这是它的，它一定会卷土重来。
                     
一个不争的事实是，环境的自然退让，
使我们对环境的得寸进尺付出了沉重的代价，像画框发出邀请：
不怕丑的都进来，当一件件作品在狭长的地带里堆积如山，
重新梦想便遭遇了空前的瓶颈与阻隔，机会无疑越来越少了，
一方面有列队前行的迫不及待，一方面是固有的东西不可能在短期内推倒重来，
尽管尼采说没有污点就没有存在，尽管我们可以用情商满足自己的完美无缺，
但此一时彼一时的观念更新，还是让很多遗憾超过了预期；
一个更为严峻的情形是，游戏早已经开始与利益结盟
否认则意味着重犯，于是急功近利的作品蜂拥而至，它已经不是个人的作品，
而是一种问题堆积，是利用了环境的不能发声，也就不具有十分必要的正确性。

应该说一种对外的寂寞，初衷是善良的，孤独是愉悦的，
但在我们能够接受事情都有两面性的同时，
也就在逻辑上接受了这样一种可能性，
它有故作惊人之语的小心安排，有内心盘算的占位意图，
尤其是当表情的多样性被瞬间改变时，
很难说是表情接受了我们的欢迎，还是我们给欣赏制造了麻烦。
                     
奇怪的世界，令人着迷。看不懂？毕加索和高更用自己的画作影响世界，
无论你怎么评价，他都是对的，因为这都是他想要到结果。
对自然从本质上无伤大雅顶多面子上有碍观瞻，
因此妥协更多的是对大环境的一种审美责任，一种与自然和谐共处的长久担当。
妥协会让我们一时丢了面子，但从长远看，我们则会赢得更加广阔的尊重。