《北纬45°之说》

北纬45°，被定义为一条赤道线的平面，

等于锡林郭勒盟加上兴安盟，

像蒙古人准备好的一部电影，

在假定成吉思汗活着，

还在挥动右手，还在搅动空气像转动一个国家，

却私藏下以梦为马。

论想象，我只是一个诗人，

正在黑夜里面，用一把剪刀修剪着牧羊犬的狂吠声。

论梦境，想当然的人只是一个小偷，

在把一只靴子丢给黑夜的黑。

不嘟囔这些了，我还要去铁匠铺里面打铁，

据说，暗透了，更能看见星光，

据说，蜜蜂盗花，结果却使花开茂盛。

又到了说起和平的时候了，

我只有坐在一条赤道线上说：“停下吧，冷兵器已经腐烂了，

一个人不再代表另外一个人，

一些人不再代表另外一些人。”

2022/3/4

《想象论》

是啊，我是一切生命之间不朽的一环，

像是灌满想象的一个水壶，

弄伤了流水，又把自己塞进纽扣一般的扣眼，

在想象时间之眼。

曾有人在我的身体里埋下荒诞之根，

比俄罗斯的诗人小，被一场隐蔽的伤害弄混，

比伊曼努尔·康德古怪，几乎是以冷眼薄凉了人间，

一而再地腾空了星空的盲街。

而我总是在每天早晨六点半钟进入一个广场，

像是时间的枯萎和蝴蝶的刀锋，在转换的瞬间将我带走，

我只是出于中国式的想象论，

只是一个蜘蛛，在一个蛛网上借用打盹的脑袋模仿葵花，

像是一锭金子在冷却一个春日，

企图从一座钟楼里偷走钟声，

企图偷换掉心中的一个圆圈。

我确实如此，诚然是不可救药的一个人，

错把我交给飞蛾，错把我交给蝴蝶，

错把我交给想象。

2022/3/7

《轻佻之诗》

在惊蛰之后，自媒体发芽了，

一时间，挟带着我在电脑的显示屏上写诗，

写出一大串长句子，

一而再地蔓延到乌克兰和俄罗斯，

却难以忍受战火的刺激，

悲哀啊，诗潮湿不了火，也扑不灭火。

火的样子比俄罗斯的样子可怕，

烧焦了我的肉身，在用我的嘴巴大闹一场，

冒出乱伦的火焰。

忽然，我想起奥·曼德尔施塔姆的肉身，

也不知道被人们丢在那儿？让我担心西西伯利亚也是险恶词，

逼着我坐在恐怖高地上写下轻佻之诗，

在死亡的火焰上舞蹈，在占卜吉凶。

似乎只剩下一个世界末日，在莫斯科的广场上陷入死寂，

又选中了一个卑劣的黄昏，

依然让我坐在下午三点的斜阳下，在一堵白墙上涂鸦，

比如：再掰开乌鸦的嘴巴，

仍是看不见贵族的血。

2022/3/7

《未知者说》

在上午11点钟的工作间隙，
我看到乌克兰被炮火炸成废墟，是今天的图说，
在说着鸟儿窝里的旋风，
正如我被废墟掩埋，只留下潜伏的诗篇，
如同一只太平鸟载着伤痕，墨洇下层层黛瓦勾勒的涟漪，
飞向最后的街区，落在星期四的残骸上，
落在一个四方形的土瓮上。
是啊，正午的太阳正在准备陪葬，
在太平鸟的眼底，忘掉云霾弥漫的天空，
在虚构坟场的真相，在耸人听闻。
是啊，我的诗篇也是罪证，低于一缕幽光也低于一道雨幕，
仿佛是一只大白鹅，正在泅渡兹勃鲁契河，
即将被拉上岸即将被杀掉，是在敖德萨吗？
时间只是一个间谍，在说出一个喜欢捉迷藏的人，
伊萨克•巴别尔竟然使我一无所知。
我是遗忘，也是一个被禁的剧本有着诸多的变故和离奇，
在变作一个谜团，
在变作人民公敌。

2022/3/10

《她的小鬼，正如她的寄身风物》

噢，弄错了，她不是琳娜•茨维塔耶娃的同志，
她是给她拿药的小鬼，
来给琳娜•茨维塔耶娃送药，
来到叶拉布加镇，干下一件见不得人的事儿，
在一场痛不欲生中了结自己。
琳娜•茨维塔耶娃在说：“活着是为了死才爱上并且爱下去。”
她和她的小鬼在不断地爱下去，
并不把琳娜•茨维塔耶娃当路人，
在给生死打问号，
在问：“是叶拉布加镇在给我们的脖子上捆绑流言吗？”
这么大胆，琳娜•茨维塔耶娃在穿过过堂风，
活像是天生的一条电报线，
在喊：“喂，真理在这边，力量在那边”。
她的小鬼，正如她的寄身风物，
没有爱的禁忌，也没有相互之间的骚动，
只是抱怨她们是孪生的，
也没有后裔——

2022/3/10

《我被偶然的只言片语缠住》

坐在窗前，想和约瑟夫·布罗茨基聊天，
而这个春天很糟糕，
被包裹在恐怖的里边，像走调的春风，
把白云的死魂灵吹走，
远在天边，没有死亡的界限。
只有奥密克戎仍在复活，宛若坐在雪橇上在搞冰雪运动，
在学唱雪花哀歌，而白云并不是雪花的魂魄，
我又被偶然的只言片语缠住。
我知道，有那么多戴着防毒面目的家伙还戴着白手套，
在恐怖中派上用场，在向我鞠躬，
想掏空我，想制造一场新瘟疫。
我将如何远离它们的指指戳戳，
远离棉花糖一样的白色，翻给它们一个白眼看？
我不想看见这个春天的乱伦，只有隐藏在一场议论里面，
把活着的名词涂改一下，
跟着约瑟夫·布罗茨基一道去游戏一小会儿，
打开窗户，说起俄罗斯的恐怖，
已经蔓延到中国东北，正在将所有要萌芽的绿色摧毁，
把窗前的一片空地铺上红砖，
让大自然撒下的种子如此徒然，且闲置下来，
活像是二流时代的二流臣民，
在快乐地图谋不轨。

2012/3/24

《大地之轴》

清零的午夜，又把白天弄丢了，
也夺走了我的呼吸，
像一个世纪的尘埃卷土重来。
忽然，我后悔起来这一辈子竟然爱上诗，
竟然像一个不受欢迎的农夫，
在播撒无名的种子，不会邂逅名闻遐迩的墓碑，
已经是农耕时代抛弃的肮脏光束。
哦，被骂作诗人就像是被戴上一顶高帽子，
比响亮的高音喇叭高出一寸，在被失血的嘴巴包围着，
与封控的口令相同，被冷落成被黑暗的逗点，
宛若在大地之轴上转动，
在奥斯维辛集中营当中磨损掉我的有生之年。
哦，我将消失在一个谎言年代，
看，我多么像是在乞求一个影子的仁慈，
在披星戴月地追赶一个家伙，
多么需要黑暗中的光以及保罗·策兰的魂魄呀，
仍旧是一个数着苦杏仁的苦孩子，
看，午夜零点在变成正午十二点，
看，一个影子在和另外一个影子对话，
看，它们像恐怖的证人。

2012/3/28

《反复的警告》

有什么我猜不到的呢？

四月英雄被封杀了，不能歌唱，

像上海患上了奥密克戎，在海上变成海燕的一个缩写，

在传达禁言令，

说我活在当下的不安中是生活在过我，

像是罪恶的帮凶，又像是六月的迹象，

在此地重演，既喘不过气来又害怕空气。

这是我认出的荒谬，

即是苟且的常情，在雨后的薄雾中徘徊不去，

在封控的小纸条上做坏事，

像历史的幽灵躺在我的家门口，

在往事中像饿殍的转身，仿佛看见如今的饥饿仍在这儿——

这也是反复的警告被压裂在凄惨的底层，

在警告苦难，使我的骨骼和皮肉夹杂着幽幽的波纹，

活像是活着的一个念头，勉强地活着，

拖着荒诞的疲惫，走向一个既孤独又静默的地方，

消失在一片红色的旷野。

2022/4/1

《我总是在问：谁在那儿？》

在一个罪恶的国度写诗是有罪的，

像被一块破布蹂躏着，是一种罪上加罪。

我不想做诗人了，

想做一个游手好闲的人，

比列夫•托尔斯泰懒惰一些，不想爱也不想劳动。

嗯，就躺在这儿输给那些畜生，

然后再面对一堵墙，再给害怕恐怖的人蒙上头，

再模仿一次弗朗茨·卡夫卡的甲壳虫，

描述一个人的孤独，不管是打鼾还是死去。

嗯，就让时间停下来吧，

让东方的鱼肚白一半像孤儿，一半像流亡者，

跌落在我的记忆中，也取消一只鸡鸣，

就这样，挑出三个假音，

在一个梦境中朝着一个民族主义的睡眠方向走，

在多瑙河边丢下一双生锈的铁鞋，丢在幽灵和魔鬼出没的地方，

我总是在问：“谁在那儿？”

我总是在问：“谁在那儿？”

我总是在问：“谁在那儿？”

2022/4/7

《无梦书》

摔倒在真相中的人，也把希望扑灭了，

所以我离开时间进入零点，

躺在一张漂亮的木板床上梳头。

白月亮正在向西，也躺在那儿，

比地狱的窟窿大一点儿，正在一场炮火中发出微光，

像一个概念差点把我拖进地狱，

像死亡的词语散乱着瘆人的遗骸。

此刻，我也惊悚，一定要把自己从死亡中分拣出来，

此处，被排练的头发不是头发而是地下的白银，

在瓦西里·马赫诺的命运中填写诗歌，

铺就了乌克兰也铺就了诗歌，

在一座纸桥上说话，让诗歌的脑袋碰撞了几下。

小声一点儿，再简单一点儿，

在耳朵听见真相发出声响的一刹那，

所以相信耳膜，所以在黑暗的事物中玩一把多米诺骨牌，

或把十二点的时间特定为最小数，

或以为是一瓶苏打水。

2022/5/17