陈泽亮现代诗歌创作中的情绪表达
陈泽亮(安徽)

       诗是一种有特性的情绪。
       在现代诗歌创作中，我们如何诗意地表达出特性的情绪呢？
       归纳起来，有四个表达途径。
       一是情绪表达的直接性途径。
       比如，

       我不知道一条河
       为何能闯入一群河的梦

       我只知道
       太阳遗漏的缝隙
       需要夏的种子
       ————《我的青春依然年轻》

       文本中的"我不知道" "我只知道"是直接的情绪喷散。
       这是认知型情绪的直接表达。
       又如，

       六月落进了脚印里
       我相信时间是有听觉的
       肯定听见了我丢在
       五月的声音，也肯定听见
       翅膀，闯出我身体的撞击
       ————《相信时间是有听觉的》

       文本中的 "肯定听见了"   "也肯定听见"是直接的情绪喷散。
       这是信念型情绪的直接表达。
       二是情绪表达的旋律性途径。
       比如，

       冬天。在我身上。
       长出两半。
       一半是封冻的冰，一半是燃烧的火。
       ———《冬天在我身上长出两半》

       这是急促型旋律。
       又如，

       冰在冬天的身体里被做成精神。
       火不断被分解成黑夜里
       一个又一个内自我。
       ————《冬天在我身上长出两半》

       这是舒缓型旋律。
       三是情绪表达的随意性途径。
       比如，

       一盏一盏的灯火，
        落在一块生硬的夜上。
        ————《梦，在深刻的细雨上爬着》

        这是印象与情绪的融合。
        文本中的"一盏一盏的灯火"是印象；文本中的"落在一块生硬的夜上"是情绪。
        又如，

        把遭遇一冬的诉说
        以雪的形状吐露
        在枯萎的头顶
        让自己返回身份
        ————《梨树的心思》

       这是意念与情绪的结合。
       文本中的 "在枯萎的头顶让自己返回身份"是意念；文本中的"把遭遇一冬的诉说以雪的形状吐露"是情绪。
        再如，

        把梨花看旧了
        把空气看黑了
        把思想看倒了
        把泥土看醒了
        ————《梨树的心思》

       这是情绪与情绪的组合。
       文本中的"把梨花看旧了"是时间维度的情绪；文本中的"把空气看黑了"是空间维度的情绪；文本中的 "把思想看倒了"是人类维度的情绪；文本中的"把泥土看醒了"是自然维度的情绪。
       四是情绪表达的递进性途径。
       比如，

       五月病了
       太阳上长出了盐
       咸的名字、咸的呼唤
       咸的送行、咸的文字

       五月醒了
       它以两个沉重的名字与名字
       喂养出的壮阔劳动为圆心
       被民众围成了正方形
       解构了人与价值的距离

       五月笑了
       一个神农
       一个神医
       缄默中
       感觉到了大地的体温与
       大地上的人辐射的热度
       燃烧了溅起响声的种子

       五月绿了
       我看到这个季节上
       有一些东西接近了血液
       我听到有一种号角似的节拍
       我感觉到了沉睡的灵魂
       正从一场嫩绿的梦上翘起
       ————《今年这个五月》

      这是情绪的低高递进。
      文本中的 "五月病了" 是情绪的第一层；文本中的"五月醒了" 是情绪的第二层；文本中的"五月笑了"是情绪的第三层；"文本中的"五月绿了"是情绪的第四层。