陈泽亮现代诗歌创作中的感觉表达
陈泽亮(安徽)

       诗是一种有特性的感觉。
       在现代诗歌创作中，我们如何诗意地表达出特性的感觉呢？
       归纳起来，有四个表达途径。
       一是感觉表达的放大性途径。
       比如:
       
       夜走进过灌木丛林
       夜溅起过响声
       ————《夜，经过雷成了种子》

       诗段中的 "夜"对应"响声"， 这是由无到有的听觉放大。
       又如:

       目光喂饱凉着的月亮
       ————《目光喂饱凉着的月亮》

       诗段中的 "目光"对应"月亮"，这是由小至大的视觉放大。
       二是感觉表达的新鲜性途径。
        比如:

        0是一个没有生命的目光
        1是一棵树
        用一身体的绿
        覆盖住眼睛长出的苍凉

        0是大雪落下的密集中
        砸出的一个荒唐的小洞
        1是黑夜里寻找光源的人
        用希望砌成的直立坚强

        0是一块疤痕
        1是一根针
        一点一点地探测骨头深处
        还有多少明亮的翅膀

        0是一枚纽扣
        1是一枝笔
        用柔软的诗句创作
        扣好人生第一粒扣子的旅程
        ————《0与1的合作》

       诗段中的 "0"对应"目光"  "小洞" "疤痕" "纽扣"；"1"对应"一棵树" "一个人" "一根针" "一枝笔"，这些对应全部都是陌生化的畸联。
        这种陌生化的畸联就是新鲜性。
        三是感觉表达的立体性途径。
        比如:

        软柔的风
        波浪形
        在翻阅着
        ————《富有棱角的号声》

       诗段中的 "软柔的风"是触觉、"波浪形"是视觉、 "在翻阅着"是动觉，三者串联，形成联觉的立体化。
       四是感觉表达的幻觉性途径。
       比如:

       擦净吼出的问
       身上长出几根责任
       我在梦中长成了长城上一根藤
       故事爬满墙面
       ————《十月，溅起一股股缠绵》

       诗段中的"身上长出几根责任" "我在梦中长成了长城上一根藤"是超现实的视觉幻化。