《在人世间，还有人在洗白罪恶》

2022/2/8

《面具人的面具》

她说：“这个世界不要俺了”。
我说：“坏蛋的世界，也不要我了”。
这是遥远的应答，
这是两个小角落的两个小疲倦，是灵魂的一次觉醒，
在变成坏蛋世界的思想漩涡。
嗯，那就从七十年前算起吧，
即是罪恶之花的花样，也是罪恶的影子，
正在背叛，正在从罪恶中抽离出来，
已经堕落成在向苦难下跪，
跪成列夫·托尔斯泰的样子，
在变成一根腐烂的钉子，
像费·陀思妥耶夫斯基把自己钉死在地下室的棺材板上。
几乎不是人的想象，超出了我的想象，
在把我卡在七十年的一半，像输掉了自己的象征性，
消失在三十二年前的帝国，
像被一枚白月亮安上了消音器，
相当于面具人的面具，在丢给世界真相看。
看啊，我是一个人的单一，
也是环环相扣的许多隐喻，在报复时间，
在变成时光的风尘，仍是小于一。

2022/2/9

《此时，我带着潮湿的目光说话》

此时，我带着潮湿的目光说话，
却被集体的丑陋封杀了，有些莫名其妙。
是的，我说起徐州丰县的一个女人，
说着说着就说到了铁链，
铁链这个词令人怀疑，也令人厌恶，
可是厌恶并不关乎真相，而是来自于三十亿人的腹语，
在忍受饥饿，在遭受酷刑，
像来自于世界末日的一个集中营。
此时，我在问我是谁？
我也有五十八条罪名，在享用文字狱的无知或记忆的缺失，
在被贬成殉道者的一个例子。
而恐怖不是实情，我将彻底改变，
即是一个测谎仪，即觉察到写诗是有罪的，
在说：“写诗是求得慑人魂魄的一瞬，而不是小丑的手艺”。
是的，纵然是倒下去，
也要做一次满怀先知的一个人，
丢开面具，不为生死所困。

2022/2/13

《俺也不要世界了》

哭吧，世界不要俺了，
它是一滴眼泪，包含着一些野蛮的玩意儿，
是俺一生的腹语。
俺知道真理也无法刺破它，它死掉了，
俺的一生无意于相逢，
已是两手空空，俺也不要世界了。
绝望，绝望，绝望，
三种绝望以掩耳盗铃的方式输出趋之若鹜的极端罪恶，
极端罪恶并不是时间的忠贞，
而是不见天日的耻辱，隔绝了一切阳光，
是古拉格岛、切尔诺贝利、奥斯维辛集中营，仿佛是俺的祖国——
俺的祖国在向野蛮下跪，
在助纣为虐，在逼着俺跪下来给野兽强奸，
生产下八个畜生，遍地畜生的祖国如同人间地狱。
俺不能活了，想死也死不成，
铁链，铁链，铁链，
三种铁链也救不活俺要死去的心，哀莫大于心死，
哪怕是借用野兽一般的诡计，
也要俺腾空俺，也腾空世界，
俺也不要世界了，俺也不要世界了……

2022/2/15

《一个传说仍在这片领地》

在雨水之后，冬天没有结束，
虎年的中国仍是老虎的面具，仍是我的面具，
即将被遗弃，即将遭遇真相。
而在冰雪融化之际，人世间的万物并不复苏，
却在泪水之上折返，
让我想起徐州丰县的一个女人，
并不是蝴蝶的意义，而是历史冷场的一面镜子，
在倒立给世界看，仅次于我的怀才不遇，
仅次于我的一次埋没。
我只有在写诗的思想中行动，将打结的中国结数落一遍，
几乎是血的底色，几乎是别无选择，
混迹于占卜术的灌木丛中，
狂野于天下的宽心，大意于江湖的朴素。
不得已呀，一个传说仍在这片领地，
——江湖的歧路像一块窄小的玻璃镜子在反映某物，
差一点把我变成一个新鬼，
正在把我变成新的一头野兽，
在吃下初生的养料，在把老虎的肋骨当作口琴吹，
在被鬼神狼狈地追捕。

2022/2/19

《生物学简史》

黑暗弥漫着，隐藏下模糊的人们，
包括我也被隐藏在这个凶险的春天里面，也被昏沉占有，
像是生物学的一束儿。
我应该学习生物学吗？我应该干什么？
是的，2+2=5是比2+2=4多出一个，
那么，多出的一个难道就是一个状物吗？
别介，我的肩胛骨是青绿的，
正在这个春天青绿起来，正是如此青绿，
绿过一个盛世舞台，绿过一帧江山画卷，
即是在说植物也是在说生物，更是在说诗即是象征之物。
是的，我不想哄骗谁的思想入睡，
那么，就以奥密克戎，铁链女，乌克兰，俄罗斯见证吧，
尽管它们是黑暗的代名词，
但也不可否认它们是动词，正在牵着我的手摩挲着它们的心思，
它们正是欧芹、鼠尾草、迷迭香和百里香的根，
正在穿越生物学的养殖农场，
正是斯卡布罗集市曲的样子，
也不嫌弃我的手掌比斯卡布罗集市还要小，却比萧索的人间可靠，
比生物学的自述可靠。

2022/2/28

《致乌克兰诗人们一封信》

听着，我还没有死，
在听着安娜·阿赫玛托娃的安魂曲，也想起犯人的窝，
像前苏联押解的诗歌兄弟，
一起在攀登维尔霍扬斯克山，在瞭望我的祖国和我，
并以温暖的语气呼唤我。
噢，塔拉斯·谢甫琴科你在那儿？
噢，伊利亚·卡明斯基和奥斯塔普·斯利文斯基你们在那儿？
噢，在这个时候是无人问津的，
而我知道，他们正在读着一封远方来信：
“我们曾生活在未来的北方，
岁月打开那些信件，它们附有一个孩子的签名，
一颗树莓和一页天空。”
是的，他们也没有死，
正在开着一台拖拉机带走俄罗斯的一辆坦克，
也满载着保罗·策兰的诗。
是的，我在二战的三次逼仄中从颤栗的暗夜里醒来，
在低声说着：“是的，我们活着。
我们活着，是的，不要说这是一场梦。”
噢，当阳光赶走黑暗的时候，当有人听说我们还活着的时候，
就像是勒拿河水在西西伯利亚大地上浸入某种明澈，
去赶往北方那些城市，也带上我——

2022/2/28

《绝望》

是的，第三次世界大战已经开始了，
却没有人知道，
脑袋瞎掉的人怎么会知道，
新冠病毒，俄乌之争已经是反人类的战争，
回不去了，回不去了，
回不到一个又一个真相中心。
真的，麻木不仁的人在曝光灵魂只是呆板的一纸平面，
已经是与人格格不入。
嗯，就像是弗朗茨·卡夫卡躺在中午的床上做爱，
又大骂一声：“去他妈的，一块带血的灵魂补丁，
在与人讨价还价”。
不，弗朗茨·卡夫卡不是我的榜样，
也大不过午夜零点的钟声。
嗯，我只有这样，
在把满座着每一个幽灵的每一个空椅子旋转起来，
不许任何一个灵魅呆坐在上面，
让它们在朝着地下的方向是一个黑洞，朝着天空方向也是一个黑洞，
朝着我的方向还是一个黑洞，
更不许活人看见——

2022/2/28

《如你所见，我是一个人》

在2022年2月24日，我加入世界反战同盟，
在中国举牌：“不要战争”。
在秘鲁举牌：“STOPPUTIN”。
在意大利举牌：“NO aicarri armati russi in”。
在梵蒂冈举牌：“UKRAINIE”。
在美国举牌：“STOP WAR”。
在多年以后，有些人当然记得这些句子，
看似很好看，在那里。
在那里，西西伯利亚的雪花落在了人们的手掌心，
也看到一首诗在阻挡一辆坦克，
也不属于战争，这也是全世界的一件事儿。
在这里，我把一首诗蓄满泪水，在一滴墨水中作战，
哪怕是我的遗体被大雪覆盖，
哪怕是恶邻在侧，也不需要碳黑或草灰。
在那里，在这里我一直在拣选好自己站立在人的一边儿，
作为爱，有时是犯难的有时是不甘的，
在让两个肩火歇在肩头，
就像在黑夜中心点燃的灯芯，在以一个影子恍惚我，
如你所见，我是一个人。

2022/3/1

《相似之书》

假说，有伤大雅，
那是符咒的缩写，那是骗人，
但昨日重现：在远处，更远处还有朦胧的磷光。
我知道，一场革命已然发生，
我必须放下天真，化作星空的七重奏，
偶然进入一次臻美之死，
完成融入意象的一生学习，
以双重的假定为代价，勘测出幽灵的形状。
于是，我写下相似之书，
总是感觉我的脸，像缺场的一个京剧脸谱早已离开京城，
只剩下移动的七个红色团块，即是重返一座城堡，
即是热爱故宫的第一百道门槛。
而另一种启示，也是囿于此种乞灵手法，
在假定和象征构成一处场域，
如：面包和酒、房子，甚至是暴风雨或石头。
好吧，再让我想象一下，
但瞬间发生的一切，又使我觉得那正是一处殊别的场景，
于此，正在上演一出离奇大戏。

2022/3/1

《我惟有把我逼出我的眼睛》

战争一词，正在被我看见，
它是陈词滥调，像被人们描摹在乌克兰的冰雪上，
像中国诗没有生长的根茎。
我不想再看了，是他们逼着我来看一眼，
如同被一种厚实的皮革包裹着，
因此而滥情，比如：余秀华的祷告辞，
几乎是干草垛流失的液汁。
而诗歌的神秘之门，
像圣•索菲娅大教堂的钟声，像安娜·阿赫玛托娃的安魂曲，
在给奔跑的角鹿灌上一口烈酒，
又移走夜灯，在代替长眠的那些人。
是呀，是神在点数着骆驼、狮子和婴儿，
是啊，我惟有把我逼出我的眼睛，
也带上悲欣，也带给基辅，
让了然于心的命运回归宿命，让我站在生命的一边儿，
给一个老汉流泪的眼睛罩上镜片，
给一个老妇稀疏的额头戴上骄傲的头巾，
再让他们带上两个小孩子，
在和许多太平鸟儿嬉戏——

2022/3/2