本帖最后由 炎子 于 2015-1-6 09:19 编辑
各位诗友：
很高兴在《北京文艺网》见到大家，同时也想借用这个平台，和广大诗友建立读诗互动栏目（这个问题，没有和北网评委们做过任何沟通，纯属个人行为，或者是自作主张 ），广大诗友如果有兴趣让自己的诗歌更加精深地被阅读，可以跟帖的方式，发在此贴后面，以减少本人在网站上的筛选，主要以个人自荐的方式呈现。每人仅限一到二首短诗（不考虑长诗）。我将根据跟帖的作品，以高度的审美标准，类选好作品，进行细读、简评，以获得诗歌更大程度上，产生共鸣。
写诗不需要章法。同样，读诗也不需要任何理论。我们只是按照诗歌的样子，去创造性地阅读。诗歌，是人生、社会、自然在心中的高度浓缩及精彩的投影。写诗，最重要的部分，就在于读诗。一首好诗，只有读出了其中的韵味、意味，才完成了它的使命。
让我们共同携手一起读诗，读出味道，读出精彩！
美丽的《错误》
——浅读郑愁予《错误》有感
时下，在很多写景诗当中，都犯了一个很大的忌讳，那就是单纯地写景的烂漫，缺少诗人在诗中情感的融合处理，导致诗歌缺乏艺术感染力。而在台湾著名诗人郑愁予先生这首《错误》诗歌中，较好地处理了情感在写景中的融合，达到了人与自然在情感上的合一。即使放在现阶段，仍然不失为一首好诗。
这是一首台湾诗人郑愁予先生的名作。既是名作，我相信一定会有人对这首诗歌做过赏析。果不其然，一百度，就看见了一篇没有署名的赏析文章，它对诗人这首《错误》诗歌从表现形式、写作手法以及主题思想方面进行了系统、细致地赏析。阅读了之后，发现该文章对《错误》的赏析存在一定的偏颇，没有完全读到诗人的用心、用意，暗下也深感遗憾。该赏析文章，也只是在一个侧面，对诗人如何在诗歌中运用或继承了中国古典诗词的艺术手法以及诗歌中流露出来的对闺阁中妇人的怨恨心理进行了细致分析。我部分赞同了该篇文章的赏析观点，但也至少我在诗歌里读出了另外一种“错误”。也许，这种“错误”正是诗人所要表达的一个深刻的主题。
诗歌的开头，抒写了三月的江南，也还是初暖乍寒的季节，描写了初春大地上的一切都是静静的，都在期盼着一个春天的到来。暗喻了当时在战火过后的江南，对美好未来的期盼。“那等在季节里的容颜如莲花的开落”一句，人们的美好愿望，在战火纷飞时刻，从对和平的一次次渴望中，到一次次的开落之后，都显示出了人们在当时生活中的无奈。这里不排除一些人对等候归人的一种期盼，但我更愿意理解为诗人是通过写景来阐述对和平美好生活的向往。之所以用了《错误》一题，也是有他的内心的要求的，这里暂且不说。接下来是“东风不来，三月的柳絮不飞”，这里的“东风”应该有暗指，或者是人，或者是一种局势，而其中的“柳絮”则是处于一个被动的关系出现的。在写景中，也巧妙地掌握了它们之间的动与静的关系。只有“东风”吹过来的时候，“柳絮”才能漫天飞舞起来。柳絮，可以暗指当时人们的情绪、情感等。诗人借助了“东风”之手，抒发了“柳絮”的静观心理，从写景、融合情感的节奏上，这首诗歌把握的很巧妙，“你的心是小小的寂寞的城 ／恰若青石的街道向晚 ”，这里突出了“我”在经过这个江南的城时，内心怀抱的一份寂寞，也许正是一座空荡荡的城，这其中的“你”可能恰好是心中的另一个“我”，当一个傍晚时刻，独自走在用青石铺就的街道上，青石街道的景，以及青石街道的静，和内心的这份静融合到了一个点上时，就会产生一种万物唯我存在的微妙感。这种在无人之下的静，给诗人带来的是一个巨大无比的思考，仿佛整个城的空都已经融入了诗人的内心，使诗歌产生了极大的意境之美。可以设想下，当一个人独自走在一个青石街道，具有古典音色的地方，那种静悄悄的气氛当与内心的这份静达到合拍并且产生了偌大的空时，会是多么的美。这种“静静的美”，是和谐的，没有不协调的音律。对于这份寂静，诗人不敢太过于惊动，“足音不响， 三月的春帷不揭 ／你的心是小小的窗扉紧掩 ”而是轻轻的走动，在这样一个即将到来的春天，他生怕惊动了这份难得的静、或是一种意境。我在想，如果是写一个盼望“归人”的妇人，怎么可能会在向晚时刻，仍然要“春帷不揭”、“窗扉紧掩”呢？难道真是像那篇赏析文章所言的是对妇人内心的坚守、坚贞的旁白？我想，我不能去否定他们合理的想象，对于任何一个动作，以及诗人所要展现的一些意象，都有其真正的寓意，对此也会各有不同的见解，这很正常，但我更愿意把这种忐忑不安的内心理解为对当下的时局怀着不安的心态。而这点，在诗歌的结尾处得到了有力印证。“我哒哒的马蹄声是美丽的错误 ／我不是归人，是个过客”。在诸多犹豫的环境中，诗人用了“哒哒的马蹄声”来敲碎这个“静”，看上去，似乎真的是一种错误，其实不然，这种“哒哒的马蹄声“让人联想起了对某种”寂静“的反抗，也是诗人内心所发出的声音，但绝不是他走过街道的那匹马。对于诗人内心存在着什么样的反抗，我们只有通过诗人所处的时代才能得出正确的结论，因此，诗歌的寓情于景的写法，在彰显了诗人高超的艺术表现能力外，同时还隐含了深刻的社会和时代背景。”我不是归人，而是过客“。那么“诗”已至此，我理解到了诗人一种志在天下的鸿鹄之志，而不是实际意义上的“过客“，展现的是一种新的追求。假若，我们把过客设置到人生的大课题上时，那么我们的生命，对于世界来说，每个人都是”过客“。
情景诗，难写，却又可见出奇妙、巧妙之处。这首《错误》，从题目上，看不出，有写景的迹象，但诗人以《错误》为题，写了“错误“，很明显是在表达出了一种思想，在自然、社会、政治、民众面前怀有极大的”空“，这种”空“就是我们通常理解的”虚怀若谷“的静。而在结尾处有意破坏了这个“静”，的确是一个“美丽的错误”，但我们却没有按照诗人的真正“错误”去理解，故得出有违背诗人意图的赏析文章的错误，我想诗人也可能会有“哒哒的马蹄声“冲过诗界、诗坛，但这次也必不是归人，也一定还是过客吧。（本赏析文已发于《东阳日报》2014-12-3）
2014/11/23初稿
错 误
@郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心是小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
足音不响， 三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我哒哒的马蹄声是美丽的错误
我不是归人，是个过客
